Як це влаштовано: Як роблять трейлерів голлівудських фільмів

Трейлери, які крутять перед кожним сеансом в кінотеатрі, по суті — рекламні ролики, покликані всіма можливими і неможливими способами зацікавити глядача у фільмі. Останнім часом вони стали чи не самостійними творами мистецтва, а в мережі часом йде секундний відлік до їх прем’єри. Але мало хто здогадується, що трейлери роблять не режисери самих фільмів і навіть не виробляють їх студії, а сторонні компанії, і імена їх творців рідко стають відомі широкій публіці. Look At Me знайшов Артема Шевченка, автора одного з найбільш прогриміли трейлерів останнього часу — американського ролика до «Прометея» Рідлі Скотта, — і розпитав його про те, як працює індустрія по виробництву трейлерів і як йому довірили монтувати ролик блокбастера, до прем’єри якого була прикута величезна увага.

 

 

Артем Шевченко закінчив одинадцять класів в Омську, другий рік навчається у Великобританії в Kent College на програмі IB Sixthform і в наступному році поступає в London University of Arts. Монтажем трейлерів займається майже чотири роки, з них лише останній — на професійному рівні в англійській трейлерхаусе Wonderland. Головні проекти — трейлер до «Прометея», що отримав захоплені відгуки на недавньому Кіноринку, і неофіційний ролик до фільму того ж Рідлі Скотта «Чорний яструб», що дав йому перепустку в індустрію.




Що таке трейлерхаус

До нульових майже всі трейлери робилися силами самої студії, що випускає фільм. Але з часом потенційна ядерна сила трейлерів була нарешті усвідомлена, і виникла необхідність у фахівцях, які б присвячували створенню трейлера куди більше часу і уваги, ніж зайнята студія.

Так виникло більшість трейлерхаусов — приватних компаній, що спеціалізуються виключно на монтажі трейлерів до фільмів і підборі музики до роликів. Трейлерхаусы і монтажери там, як правило, не мають відношення ні до студії, профинансировавшей картину, ні до режисерам, її поставили. Ті в момент створення трейлера зазвичай зайняті постпродакшном матеріалу. Я, до речі, ніколи не чув про те, щоб режисери самі робили трейлер до свого фільму. Хоча існує завзятий слух, що цим займається режисер Зак Снайдер і тизер з трейлером «Забороненого прийому» — його рук справа.



Я, до речі, ніколи не чув про те, щоб режисери самі робили трейлер до свого фільму. Хоча існує завзятий слух, що цим займається режисер Зак Снайдер


В моєму трейлерхаусе працює приблизно двадцять – двадцять п’ять чоловік: монтажери, супервайзери з підбору музики, пересборщики, менеджери і так далі. З появою інтернету нам може надійти замовлення від абсолютно будь-студії, незалежно від того, працювали ми з ними раніше чи ні. Продюсери від цієї студії, як правило, і пояснюють монтажерам те, що хочуть побачити в трейлері. Вони дають обмеження по тим чи іншим спойлерам у фільмі, сюжетних ліній. Але важливо не тільки те, чого замовники не хочуть бачити в трейлері, але і те, що вони там неодмінно бажають побачити.

 

Трейлер дня: «Прометей» Рідлі Скотта



Контроль кіностудії

Все, що потрібно показувати і що не можна, необхідно враховувати, щоб потім не доводилося переробляти ролик із-за претензій з боку продюсерів — але, на жаль, практично завжди що-небудь переробляти так доводиться. Наприклад, продюсери «Прометея» під кінець моєї роботи вирішили, що дещо з деталей фільму все-таки неприйнятно світити в трейлері, і в результаті багато кадри довелося заміняти на інші. Взагалі нерідко трапляється, що продюсери змінюють власні вимоги ще в процесі роботи.



Часто фільми потрапляють до трейлермейкерам задовго до закінчення постпродакшну, тому багато потенційно ефектні кадри використовувати не можна


Хоча не можна сказати, що трейлермейкеры працюють під постійним гнітом студії, — всі розуміють, що це здорово заважає креативного процесу. Контроль за створенням ролика є, і він, безумовно, дуже строгий, але все-таки без постійного капання на мізки. Природно, потрібно підписувати кілька документів про нерозголошення деталей і сюжету фільму, але це цілком нормально і зрозуміло. Щоб ніхто все-таки, не дай бог, не злив фільм в мережу раніше прем’єри, копію фільму забезпечують копірайтами — напівпрозорими логотипами студії.

І вже потім, коли проект трейлера готовий, він відправляється до пересборщикам, і нарізані файли з копірайтом автоматично замінюються на абсолютно ідентичними кадрами, але без копірайту. Часто фільми потрапляють до трейлермейкерам задовго до закінчення постпродакшну, тому багато потенційно ефектні кадри використовувати не можна, так як там не дороблені спецефекти, не доведена до розуму корекція кольору і так далі. «Прометей», до речі, був готовий майже повністю, тому мені в цьому плані було трохи легше, ніж іншим.

 

Першим трейлером був киноролик, придуманий бродвейским продюсером Нільсом Гранлундом для реклами мюзиклу «Шукачі насолод» в 1913 році. Роком пізніше Гранлунд застосував нову тактику і в кіно, зробивши проморолик до фільму Чарлі Чапліна «Дитячі автомобільні перегони»



Закони жанрів

Сама структура трейлера така, що там неодмінно має бути вступ (зав’язка), потім частина, яка змальовує і пояснює сюжет, потім емоційний розвиток і підводка до кульмінації і, нарешті, фінальна екшн-частина. Можна пограти зі структурою, так що в результаті вийде ефектна і винахідлива робота, але продюсери, як правило, таку самодіяльність не схвалюють.

Взагалі, успіх трейлера більш ніж наполовину залежить від вибору музики. Можна і з середньою композицією гарний трейлер зробити, але, щоб знести дах глядачеві, потрібно щось особливе. Музику до трейлерів пишуть спеціальні колективи, а потім продають трейлерхаусам для використання. Композиція зазвичай коштує від десяти до двадцяти тисяч доларів. Нерідко в якості музичного супроводу в роликах використовують треки популярних виконавців — за прикладами далеко ходити не треба. У трейлері до фільму «Місія: нездійсненна – 4» звучав Eminem, у ролику «Конана-варвара» — Hollywood Undead, в рекламі фільму «Воїни світла» — Placebo. Це дорожче, ніж звичайні трейлерні композиції, але при вдалому поєднанні з відеорядом може вийти геніальний трейлер — а ось помилковий вибір може його просто знищити.

 

C 2000 року в Голлівуді проходить щорічне вручення премій за кращий трейлер Golden Trailer Awards. Першим переможцем став ролик «Матриці», а в минулому році виграла «Соціальна мережа»



Трейлери до комедій робити набагато складніше, ніж до экшнам або хоррорам з драмами


Взагалі різні жанри фільмів диктують різні жанри трейлерів. Як правило, трейлери до комедій робити набагато складніше, ніж до экшнам або хоррорам з драмами. У структурі трейлера повинен бути зовсім інший стиль, і не всі монтажери відчувають себе в ньому затишно. Звідси і невелика поділ обов’язків у монтажерів: хто краще робить, тому, як правило, те й доручають. Я не приховую, що мені більше вдаються бойовики і трилери, ними і займаюся. Якщо б мені запропонували робити ролик до якої-небудь комедії, то для інтересу спробував би, але такого не станеться — мені ролик до комедії просто не дадуть ніколи. І правильно зроблять.





Як трейлери «обманюють» глядачів

Найчастіше трейлер може піднести фільм в іншому ключі — найчастіше фільму з невеликою кількістю дії в офіційному ролику надають шалений драйв. Наслідки бувають різними. Пам’ятаю ролик до фільму «Не брати живим» — військовий трилер-детектив з Меттом Деймоном монтажер в трейлері перетворив у ураганний екшн в дусі «Ультиматуму Борна». Це, звичайно, привернуло в кіно велика кількість глядачів, які після пари днів прокату обпльовували фільм, так як просто побачили не те, чого очікували. При тому що у своєму жанрі фільм був хороший, але касових зборів позбувся.



Глядачка «Драйву» вважала, що йде на черговий «Форсаж», а отримала майже медитативний і споглядальне кіно, і хто винен?


Є, щоправда, приклад позабавней. У наполовину артхаусного фільму «Драйв» був дуже бадьорий ролик, з-за чого одна дама трохи не засудила його творців за моральну шкоду. Вона вважала, що йде на черговий «Форсаж», а отримала майже медитативний і споглядальне кіно, і хто винен? Природно, трейлер! Слава богу, вистачило розуму подібний позов не прийняти, інакше вийшло б одне з найбільш ідіотських судових розглядів XXI століття.



Як навчитися робити трейлери

Якщо говорити про те, де можна навчитися професії трейлермейкера, то відповіді я не знаю — просто тому, що навчився цьому сам за довгі роки завдяки власному інтересу в цій області. І всі мої знайомі монтажери, які зараз офіційно працюють, вчилися точно так само, як я: методом проб і помилок, не відвідуючи ніяких спеціальних курсів.

Природно, потрібно вільно володіти програмами для монтажу на зразок Sony Vegas, Final Cut або Adobe Premiere. Особисто я користуюся Sony Vegas — він по-справжньому багатофункціональний, має безліч ефектів, відносно швидкий в продуктивності, і, що важливо, його інтерфейс легко підлаштовуємо під юзера.

 

Кращої світової кіношколою у минулому році була визнана лос-анджелеська AFI Conservatory з дворічним курсом навчання, де в тому числі викладають мистецтво монтажу

Історія про те, як особисто я почав робити трейлери, дуже кумедна. Я вчився тоді класі в дев’ятому у школі і побачив у кіно трейлер до четвертого «Термінатора», потужний такий ролик під Nine Inch Nails, — я до сих пір вважаю, що це самий шикарний трейлер з коли-небудь зроблених. Через пару місяців кращий друг жартома запропонував зліпити який-небудь трейлерок до фільму, виключно для розваги, і точно так само, виключно для розваги, я погодився. Загалом, в стандартному Movie Maker, про який зараз без сліз згадувати неможливо, ми весь вечір нарізали трейлер до серіалу «Дивовижні мандри Геракла» з монументальним Кевіном Сорбо в беззмінних шкіряних штанях.



Ми весь вечір нарізали трейлер до серіалу «Дивовижні мандри Геракла» з монументальним Кевіном Сорбо в беззмінних шкіряних штанях


Трейлер ми тоді різали без яких-небудь понять про монтажі, з одного аудіо – і видеодорожкой, однак це не завадило нам вважати себе новоспеченими геніями монтажу і поділитися з усіма шедевром в соціальній мережі «Вконтакте». До речі, саме тоді я зрозумів, що подібні речі завжди повинні робитися виключно однією людиною, — навіть зараз, будучи професіоналом, я б зміг пояснити на словах деякі поняття монтажу — таке існує тільки в голові і при перегляді розуміється глядачами на інтуїтивному рівні, на зразок певного обривання кадру в такому-то місці, потрібного звукового ефекту, почуття ритму.

Після цього я кілька років робив дурниці різного ступеня ерундовости, але і це не можна було назвати тратою часу — як не крути, я набирався досвіду, дивився сотні трейлерів, запам’ятовував їх структури, основні монтажні правила і прийоми, навчався використання спеціальних звукових ефектів, відома музики, монтажним хитрощів. Ролики я робив до вже вийшли фільмів, так що міг порівнювати свої роботи з офіційними і знову ж таки на цьому прикладі вчитися.



Як потрапити в індустрію

Приблизно рік тому я зібрався з силами і думками і зробив неофіційний трейлер до «Чорного яструб» Рідлі Скотта. Це був мій перший ролик, який повністю і беззастережно прийняли на ура всі, хто його подивився на YouTube, — як прості глядачі, так і мої знайомі монтажери. Багато в чому саме їх роботи мене надихали і підганяли, так що все склалося завдяки нашій негласної конкуренції. Я тоді навчався у Великобританії і за порадою одного з моїх «конкурентів» вирішив спробувати щастя і влаштуватися на роботу в лондонський трейлерхаус.



Так, нас не знають по іменах, але хіба для цього ми почали всім цим займатися? Немає. Заради грошей?


Там, ясна річ, зажадали приклади моїх робіт і, на моє превелике здивування, задовольнившись одним роликом до «Яструб», взяли мене на роботу. Щастю не було меж, проте перші кілька місяців я робив лише десяти-пятнадцатисекундную зовнішню рекламу. Потім пішла робота цікавіше: мені довірили вже ТБ-споти до «Погоні», «Конану-варвару», «Аноніма», «Місія: нездійсненна – 4».

Взагалі, коли мова заходить про те, наскільки вдячна робота трейлермейкера чи ні, я завжди відповідаю, що більш ніж. Так, нас не знають по іменах, але хіба для цього ми почали всім цим займатися? Немає. Заради грошей? Немає. Платять трейлермейкерам непогано, але не настільки, щоб з цих міркувань займатися подібною справою все життя. Мені це просто подобається. Побачити результат своїх старань в інтернеті, почитати коментарі, зрідка відповідати на питання, знати, що твою роботу подивилися мільйони людей по всьому світу і, можливо, у них по шкірі пробігли мурашки, — це і є для мене найкраща подяка.


Читайте також:



Як це влаштовано: Як мистецтво перевозять через кордон і монтують в виставки

 




Труднощі перекладу, червона доріжка і склянку віскі: Як я працювала на кінофестивалях

 




Як це влаштовано: Стиліст Він Оксана

 




Як це влаштовано: Фотограф Лев Єфімов

  1. 5
  2. 4
  3. 3
  4. 2
  5. 1
(0 голосов, в среднем: 0 из 5)

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *