Рідлі Скотт, Майкл Фассбендер і Деймон Лінделоф про «Прометеї»
Завтра у всьому світі на кіноекрани вийде довгоочікуваний епічний проект Рідлі Скотта «Прометей». Творець культової фантастики — «Біжить по лезу бритви» і першого «Чужого» (який, страшно сказати, був знятий більше тридцяти років тому), — Скотт повертається до відомого жанру після довгої перерви і з історією, яка повинна розкрити таємницю появи Чужих в нашій всесвіту.
Напередодні прем’єри Рідлі Скотт, сценарист картини (і друга людина в серіалі Lost після Абрамса) Деймон Лінделоф, а також виконавець ролі андроїда Майкл Фассбендер розкрили кілька карт про те, що нас чекає.
Що важливіше — 3D або шнурки на черевиках
|
|
Як би не розвивалися технології, створити щось гідне все так само складно. Насправді з кожним роком стає навіть складніше, тому що фільмів виходить все більше.
|
|
|
Було б неправильно робити прямолінійний сіквел або пріквел «Чужого». Якщо говорити про мою позицію сценариста, то мені головне було точно зрозуміти, що за фільм він збирається робити, чого він хоче-то? Це ж Рідлі Скотт. Весь фільм у нього в голові, так що я з усіх сил направляв на нього антенки, намагався вловити його думка. Ми, до речі, в процесі майже не обговорювали інше кіно — тільки наш фільм. Це, може, звучить зверхньо, але нас це цілком влаштовувало. Може, тому що ми випивали. |
|
|
Знаєте, доводиться думати про все — аж до шнурків на черевиках. Ми мало не посварилися через кулястого шолома. Я ось наполегливо хотів шолом у вигляді скляної сфери. Я вивчав питання, читав цю книжку про життя Стіва Джобса, де він розповідає, як хотів зробити собі весь офіс зі скла, воно ще називається Gorilla Glass. І йому сказали — а ми його не випускаємо. І Джобс взяв і запустив заново фабрику по виробництву Gorilla Glass! Так що, якщо на дворі 2083 рік і ти збираєшся летіти в космос, — якого біса тобі шолом, в якому є сліпі зони?! Я точно хотів штуку з круговим оглядом. Тим більше до того часу скло напевно стане легше і кулею його не проб’єш. |
Є почуття у роботів і кому потрібна тисяча Фассбендеров
|
|
Головне — це історія. Що нового можна придумати з андроїдом? Кого взагалі здивуєш роботом? Цій ідеї вісімсот років. Але треба використовувати факти: він же частина корабля. В якомусь сенсі він не просто дворецький, а кербуд і техперсонал в одній особі, якій на законних підставах не належить ні секунди спокою. І ось з цього починається його внесок в історію. Там у нас є чудова сцена, де Холлоуей (амбітний археолог з команди корабля. — Прим. ред.) сучится і тикає йому: «Ей ти, пацан». За моїми мірками, це дуже розв’язно. А потім ще додає: «А ти чого в костюмі? Ти ж не дихаєш». Каже, що той — просто копія людини. А Девід йому відповідає: «Сподіваюся, не точна». І тут не розбереш, хто комусь нахамив. І з цього моменту починається ця двоїста ситуація. |
|
|
Хочеться зіграти якомога більше різних персонажів. Фактично ти намагаєшся зробити з себе суперкомп’ютер, здатний розпізнавати і розуміти людську поведінку. І коли ти вирушаєш у космос, то треба розвинути в собі якісь риси, які там знадобляться. Мій герой повинен вміти пристосовуватися. Але що відбувається, коли твоя програма починає діяти по собі, виникають якісь нові електричні реакції і зароджується его, невпевненість, ревнощі і заздрість? Цей хлопець був наданий собі два з половиною роки, поки всі лежали в криостазе, і чим він, цікаво, розважався все це час? |
Таких Дэвидов тисячі штук, і всі вони виглядають в точності як Майкл Фассбендер. Чудовий був би світ, правда?
|
|
Мені хотілося уявити, що всередині Девід — маленький хлопчик, якому довелося включити всю свою уяву, щоб збагнути, чим зайнятися. А адже фантазія — дуже людська риса. Припустимо, він цікавий. Куди це може завести? Люди ставляться до нього як до робота, поблажливо, навіть з презирством. Тому що він — інший. Суперрозумний. Його тіло куди витривалішими. Його не приймають за свого, просто використовують. Як йому це, якщо роботи здатні на почуття? Мені хотілося пограти в двозначність. А що якщо у цього робота зароджується особистість? Чи ні? |
|
|
Пам’ятаю, ми з Рідлі довго обговорювали Девіда. У нас була ідея, що він продукт масового виробництва. Серійна штука. Таких Дэвидов тисячі штук, і всі вони виглядають в точності як Майкл Фассбендер. Чудовий був би світ, правда? У кожного з нас є свій iPhone, але ми одягаємо на них різні чохли і ставимо різні додатки. І цей Девід, варто витягти його з коробки, починає модифікуватися. Може постригтися. Змінити голос. Використовувати різні програми в залежності від того, чим його приставили займатися. Я задумався про це в той же момент, як ми взяли на роль Майкла — о так, у нас є наша забійна програма. Дуже круто. |
Як знімати кіно після «Техаської різанини бензопилою»
|
|
Зрештою ти намагаєшся зробити хороший фільм. Просто, чорт забирай, хороший фільм. Яка різниця, хоррор це або щось ще. Ось чому на світі так мало дійсно, по-справжньому крутих фільмів. А після них — тільки покоління наслідувачів. Є два великих фільму жаху, які я ніколи не зможу забути. Перший — «Техаська різанина бензопилою» Тоба Хупера. Я ще коли його гребаной постер побачив, одразу зрозумів — краще мені цього не дивитися. Але в підсумку довелося, коли я вивчав матеріал для «Чужого». І другий, який взагалі побудований на дуже простій ідеї, — це «Екзорцист». Тіло, одержимі дияволом, — це просто геніально. З тих пір ці ідеї клонували дев’ятсот тисяч разів. |
|
|
Я після того, як подивився »Щелепи», ніколи не плавав в океані. |
|
|
Ось у «Прометеї» нам хотілося пару таких штук зробити, і, здається, вдалося.
|
|
|
У наші дні всі намагаються продати фільми, наклеївши на них ярлик «романтика» або «комедія». «Прометей», звичайно, ні те і ні інше, хоча є там і романтичні сцени, і смішні теж. І ще, на мій погляд, там повно елементів пригодницького жанру, ну, в порівнянні з першим «Чужим». Але сам той факт, що нам не треба упаковувати фільм в коробочку з написом, дуже радує. У фільмі є напруга, незрозуміло, у що він виверне, все розкривається поступово. Якщо ти працюєш з досвідченим режисером і командою неймовірно талановитих акторів, то можеш дозволити собі сказати: «Так, давайте притормозим. Адже Нам не потрібно, щоб у нас кожні десять хвилин в кадрі щось вибухало». |
Я після того, як подивився «Щелепи», ніколи не плавав в океані
|
|
Це трохи старомодний підхід до створення кіно: ти довіряєш аудиторії, що вона протримається до самого головного. Мене — хоч я й сам фанат таких фільмів — просто вразило, скільки терпіння у фэнбейза «Чужого». Ми ж міцно тримали язик за зубами, майже жодного разу не прокололися, що їх чекає. Запитуємо: «Що, ви правда хочете знати, що там буде?». А вони: «ні-Ні-ні! Ми хочемо піти в кінотеатр! Не хочемо знати, якщо там бомба під столом і коли вона вибухне». Рідлі завжди неймовірно вірив у людський інтелект. Він знімає і розповідає історії для рівних, а не зверхньо. «Залишитися в живих» зжер шість років мого життя. Після того, як все закінчилося, я поїхав на місяць перепочити, і першим проектом, яким я був готовий присвятити ще цілий рік, став саме «Прометей». Той факт, що його обсяг укладається всього в сто двадцять сторінок тексту, страшно бадьорив. Але ще більше тішила думка, що Рідлі точно знає, що робить. Це як їхати в автомобілі, але не за кермом, а на пасажирському сидінні, і просто деколи подавати репліки в дусі: «Еее, може, тут наліво?». Взагалі, якщо вже віддавати комусь управління, так це Рідлі Скотту. Правда, Фассбендер говорив, що він погано водить. Ну та гаразд. Пару раз вилетіти з дороги — теж круто. |
Саундтрек в студії The Beatles і як вчасно зупинитися
|
|
Джеррі Голдсміт склав великий саундтрек до «Чужого» — один з найкращих. Хоча з музикою завжди велика проблема. Що б ти в неї ні засунув, завжди намагаєшся щось змінити. Поки ти не надрукуєш диск — вважай, вона не закінчена. Все дуже абстрактно. Насправді не так вже й важливо, наскільки добрі чи погані репліки в сценарії. От коли будеш тримати в руках цю сотню з гаком сторінок, тоді і поговоримо. Те ж саме з музикою. Тобі можуть надіслати купу прекрасних демо, де буде просто мелодія на клавішах. Не хор, не віолончель, ти поняття не маєш, як це буде звучати, поки не потрапиш в Abbey Road. Так-так, я всю музику, збирав там, у студії The Beatles. І ось тоді тільки ти починаєш чути, приміряти її до фільму. |
Ти завжди працюєш під девізом: «Так, але…»
|
|
Кожен крок — шлях проб і помилок. Завжди хочеш пошукати що-то ще й саме це найцікавіше в кіно, принаймні, для мене. Ти завжди працюєш під девізом: «Так, але…». Але треба тримати себе в руках і з самого початку ставити собі рамки. Готова драма — це п’єса в трьох актах. Створи собі базові правила і тримайся їх, і тоді у тебе є шанс. «Як піде» — це не діло. Це повна херня, якщо чесно. Деякі, коли працюють над сценарієм, малюють на дошці схему і переставляють сцени, як у шахах. Інші пишуть на одному диханні від початку і до кінця, потім читають і зітхають: «О Господи, здається, вийшло!» |
Як зняти пріквел з невідомим кінцем
|
|
Слово «пріквел» висіло в повітрі, як слон в посудній лавці. Я пам’ятаю, як перший раз почув, що Рідлі збирається робити Чужого», а шість місяців потому у мене задзвонив телефон, і голос на іншому кінці лінії сказав: «Ви можете зараз говорити з Рідлі Скоттом?» — і тут я просто увійшов лобом у стовп. А Рідлі такий: «Ей, мен, я тобі сьогодні ввечері подгоню сценарій». І вже потім, коли ми зустрілися, він мені зізнався: «Так, я готовий повернутися до цього жанру і хочу ще раз зняти сай-фай. Але я відчуваю, що це дуже схоже на «Чужого», а таке я вже робив. Але тут є деякі важливі ідеї, не вторинні. Як вважаєш, чи можна з цим щось придумати?» |
Приквели «Зоряних воєн», на жаль, обірвуться на сцені, де Дарт Вейдер кричить: «НЕЕЕЕТ!»
|
|
Зрозуміло, що «Чужого» краще не чіпати. Він сам по собі, це культова класика, не треба туди лізти. Взагалі, в самій ідеї пріквела є якась приреченість: ти дивишся кіно і заздалегідь знаєш фінал. Приквели «Зоряних воєн», на жаль, обірвуться на сцені, де Дарт Вейдер кричить «НЕЕЕЕТ!». А гарні історії тим і відрізняються, що ти ніколи не знаєш, як все закінчиться. До речі, якщо нам випаде шанс зробити сіквел «Прометея», то ми відведемо його ще далі в бік. Це як йти на концерт The Rolling Stones і чекати, що вони зіграють «Satisfaction». Всі хочуть, щоб Рідлі їх здивував, але і про космічного жокея не забув: «Давай, покажи! Ну хоча б на біс!» |