Музичні пірати: від «Мелодії» до «ВКонтакте»

 

Коротка історія російського піратства

Травень 2014

• Як СРСР вплинув на те, що в Росії так багато піратів

• Як закінчилося видеопиратство: від гнусавых переказів до мережі «ВКонтакте»

• Що відбувається з книжковим піратством: від Lib.ru до «Либрусека»

• Як крали ігри і софт: «Денді», «Фаргус» і «лівий» Windows

• Музичні пірати: від «Мелодії» до «ВКонтакте»

Музичне піратство в Росії цілком успішно існує вже понад століття. Одним з перших ділків, який випускав піратські копії найпопулярніших записів артистів, став хтось К. Мазель. За його власним визнанням, його фірма «Тонофонъ Рекордъ», відкрита в Петербурзі в 1910 році, продала десятки тисяч дисків, «не сплативши ні копійки» артистам.

Після революції і двох світових воєн (під час яких, як не важко здогадатися, було не до музичного піратства) і з початком п’ятдесятих років епоха патефона і шеллачных пластинок стала підходити до кінця, почалося освоєння матеріалу винилита. Повернулися з війни солдати привезли в СРСР закордонні платівки з записами Summertime, Chattanooga і оркестру Гленна Міллера. Приблизно тоді і з’явилася субкультура стиляг, що ввібрала буржуазну культуру разом з бугі-вугі і джазом. Небувалий попит на західну музику породив пропозицію — з’явилися перші підпільної студії звукозапису, однією з перших стала ленінградська студія «Золота Собака» Руслана Богословського. Інженер-винахідник на основі трофейної апаратури розробив свою модель копіювального верстата з відмінним для того часу якістю звукопереноса. Пластинки-матриці вдавалося за величезні гроші добувати з-за кордону, а в якості матеріалу для нарізки пластинок йшла великоформатна фотоплівка для аерозйомки, потім майстрам прийшла ідея використовувати більш доступні старі рентгенівські знімки. Технологію запису музики на кістках» швидко підхопили в Москві і Києві.

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 3.

1990-е

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 4.

2000-е

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 5.

2010-е

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 6.

 

 

Особливі люди, продавці з-під поли, метнутим поглядом відзначали в галасливому натовпі на барахолці зосереджену молодь, підходили і змовницьки шепотіли: «Гей, хлопці! У мене для вас є». Продавець і покупець відходили в найближче підворіття, де відбувався швидкий товарно-грошовий обмін, і обрана платівка переміщалася з рукава в рукав, блиснувши матовим ребром на чорному тлі… Завзяті меломани навіть не обтяжували себе читанням олівцевих підписів у своїй колекції, а відразу визначали на око: «Тазостегновий? А, це Гершвін! Очниця — це Хейлі, а де-то у мене тут була кисть така крива — так, це Еллінгтон…»

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 7.

 

У 1960-1970 роки у великих містах (і особливо в курортних), були поширені вуличні студії звукозапису, які пропонували записати «красномовна лист» з мікрофону або музичний фрагмент за вибором замовника. Сувенірні диски, які служили для передачі «музичних привітів», також внесли свій внесок у велику піратське справу.

З 50-х років паралельно з вініловими програвачами існували котушкові магнітофони, що дозволяють записувати музику на магнітну стрічку. Першою спробою зробити магнітну запис більш доступною став випуск магнітофонного приставки «МП-1» в 1954 році дозволяла записувати на плівку пісні з радіо і пластинок. Розквіт котушкових магнітофонів припав вже на 70-е і початок 80-х, і внесену ними внесок у розповсюдження піратства складно переоцінити хоча б тому, що скопіювати композицію ненабагато гірше оригіналу до цього ще ніколи не було простіше. Найпоширенішим способом нелегального тиражування була установка мікрофона в динаміка радіо, телевізора чи іншого магнітофона. Більш досвідчений процес передбачав використання кабелю, що з’єднує два пристрої (практично вся апаратура радянського виробництва, включаючи телевізори, приймачі і гучномовці мали лінійний вихід).

Не гребувала піратством і найбільша звукозаписна компанія СРСР. У 1980-ті роки фірма «Мелодія» стала випускати західну поп – і рок-музику у серії «Архів популярної музики». Пластинки серії представляли собою збірники пісень якого-небудь одного популярного виконавця або групи, наприклад, Девіда Боуї, The Doors, The Rolling Stones і так далі. Всі назви перекладалися на російську: наприклад, на платівці писалося «Група «Лед Зеппелін». Сходи на небеса». Легальність цих збірників досі знаходиться під питанням: є версія, що «Архів популярної музики» випускався за ліцензією, а є думка, що, навпаки, абсолютно кустарно — на конвертах пластинок не було вказано жодної інформації про власників вмісту. Проте були написи в дусі «При складанні пластинки були використані записи з колекції М. Гуліна, якого Студія висловлює подяку», з яких можна зробити висновок, що збірники складалися із записів чиїхось приватних колекцій. Серія при цьому мала величезний сенс для радянських меломанів, оскільки записи всіх музикантів, що видавалися в «Архіві популярної музики», дістати було складно — і з допомогою «Мелодії» їх музика дійшла до більш широкої публіки.

 

 Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 8.

 

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 9.

Андрій Кричевський

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 10.

«Мелодія» в радянські часи була не тільки монополістом у сфері випуску офіційної музичної продукції, але і у сфері «напівлегальних» тиражів. Особливо славився Ташкентський завод грамплатівок: після того, як випускався і розпродавався офіційний тираж, умільці підпільно (але на потужностях заводу) випускали додатковий неофіційний тираж, який продавався «з-під поли».

Видання пластинок на ліцензійній основі почалося в СРСР в 1973 році, коли країна приєдналася до Всесвітньої конвенції про авторське право. Станом на 1982 рік щорічно підписувалися контракти на 30 і більше назв, загальним тиражем більше одного мільйона примірників. Ліцензії закуповувалися передусім в тих зарубіжних фірм, які активно працювали у своїх країнах з радянськими записами.

 

 

Радянське законодавство у сфері інтелектуальної власності, особливо стосовно суміжних прав, протягом тривалого періоду часу не надавало достатнього рівня захисту як для вітчизняних, так і для іноземних правовласників. На жаль, це призвело до ряду казусів, які, втім, були врегульовані після того, як «Мелодія» розпочала випуск платівок на ліцензійній основі.

У сучасній історії значних конфліктів з правовласниками у «Мелодії» мають місце свого роду «відлуння минулого» — деякі артисти пронесли через час образу на радянську владу, яка, на їх думку, в недостатній мірі винагороджувала їх творчу працю. І досі трапляється, що ці образи проектуються на «Мелодію», як правонаступниці Всесоюзної студії грамзапису. Однак найчастіше при знайомстві з нинішньої «Мелодією» негатив змінюється на позитив, і встановлюються плідні, а іноді навіть дружні стосунки.

 

 

Механізм індивідуального захисту авторських і суміжних прав в Мережі обов’язково повинен існувати. При цьому треба чітко розуміти, що такий механізм саме в інтернеті ніколи не буде ефективним, тобто він може існувати лише як формальний інструмент. Реальні ж інструменти захисту інтересів правовласників повинні носити економічний, а не заборонний характер — в першу чергу треба забезпечити гідну винагороду власникам авторських і суміжних прав за використання власності інтернет-користувачами. Тільки в цьому випадку ми зможемо обгрунтовано вимагати забезпечити доступність і відкритість об’єктів музичної культури. При іншому підході такі вимоги стануть носити экспроприационный або навіть грабіжницький характер.

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 11.

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 12.

 

Крім самої «Мелодії», випуском пластинок західних рок-груп займався чоловік, на фірму працював, — радянський продюсер і видавець Андрій Тропілло, який керував неофіційними лейблом «АнТроп». В кінці 1980-х і на початку 1990-х Тропілло напівлегально випускав платівки The Beatles, Led Zeppelin, Sonic Youth і інших. Примітно, що назви груп, альбомів і пісень за старою радянською традицією Тропілло перекладав на російську, а обкладинки чомусь перемальовувалися і змінювалися. (Наприклад, свічка Герхарда Ріхтера на обкладинці альбому «Daydream Nation» Sonic Youth була видозмінена і перефотографирована.) Сам Тропілло при цьому не вважає, що займався піратством — виключно копилефтом, тобто знаходив лазівки в тодішньому законодавстві про авторське право і вільно друкував пластинки з західною музикою, не повідомляючи про це західних правовласників. Відомо, що видана «АнТроп» платівка Sonic Youth знаходиться в особистій колекції Терстона Мура, а обкладинку навіть передрукували в делюксовом виданні Daydream Nation в 2007 році.

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 13.

 

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 14.

Андрій Тропілло

 

 

 

У 1979 році в Будинку піонерів Червоногвардійського району Санкт-Петербурга я створив гурток звукозапису, студію «АнТроп». Вона була обладнана апаратурою, списаної з «Мелодії», і там був записаний весь золотий фонд російського рок-н-ролу, включаючи «Акваріум», «Кіно», «Алісу», «Зоопарк» і так далі. Але потім прийшла нова агентура КДБ з Будинку піонерів, і мене виперли. Мені довелося створити так зване «Любительське об’єднання магнітної звукозапису» при Ленінградському рок-клубі. Від імені цього об’єднання я звернувся на фірму «Мелодія», щоб зробити спецзамовлення і випустити перші сім вінілових пластинок російського рок-н-ролу: «Енергію» «Аліси», «Радіо Африка» «Акваріума» і так далі. Після цього почали розвиватися відносини з московським відділенням «Мелодії», я став протискати спецзамовлення вже не від Ленінградського рок-клубу і друкувати західні пластинки, які мені подобалися і які зробили мене тим, хто я є.

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 15.

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 16.

 

Платівки були цілком оригінальні, крім одного: мені завжди доводилося переробляти їх обкладинки. Тому що якщо брати музичну частину, то якийсь час Радянський Союз не підписував потрібні пункти Женевської конвенції з авторських прав, так що з авторськими правами було все просто — можна було просто отримати ліцензію в РАВ. А графічне оформлення платівок потрапляло під закони про копірайт, які поширювалися на обкладинки книг, так що мені доводилося їх переробляти. З одного боку, щоб піти від відповідальності за порушення копірайту з графічним зображенням, а з іншого — щоб залишити обкладинки впізнаваними. Тому часто фотографії були перемальовані олівцем, або, наприклад, на четвертому альбомі Led Zeppelin у пивного ларька варто художник Дмитро Шагін, ну і так далі. Тому сьогодні будь-колекціонер за кордоном обов’язково має платівки «АнТроп» у себе.

 

 

Назви ж ми переводили на російську мову, тому що мені так хотілося. Ніяких умов ніхто не ставив. Я вважав, що люди повинні хоча б розуміти назви. Переклад на російську мову іноді допомагав обійти якісь заборони. Пластинки спочатку виходили як спецзамовлення, вони начебто не повинні були потрапляти під жорна цензури, але насправді спецзамовлення проходили перевірку в Москві, де рада все перевіряв. Переклад на російську мову іноді допомагав щось пропхати, послабити цензуру, щоб ніхто не чіплявся.

В той час вже з’явилися компакт-диски, тому можна було зовсім спокійно їх використовувати, для того щоб з них друкувати пластинки. Або, наприклад, у випадку з Sonic Youth у нас був оригінальний американський вініл, так що ми з нього переписували. Іноді вдавалося навіть отримувати якісь оригінальні касети зі студій, наприклад, компанія Warner Communications (не плутати з Warner Brothers) передала нам для видання кілька оригінальних записів. Коли я став директором «Мелодії», виробництвом піратського вінілу стали займатися всі кому не лінь. Виходили якісь мутні пластинки з майже оригінальними обкладинками, але дуже неякісно віддруковані. З’явилася, наприклад, компанія «Санта», яка спочатку працювала під моїм крилом, а потім стала випускати платівки під лейблом «АнТроп» потай, отримувати за них гроші, купувати вінілову пластмасу і друкувати що завгодно, лише б загарбати грошей. Вони дещо зіпсували мою репутацію, тому що на них іноді стояв знак «АнТроп».

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 17.

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 18.

 

Трохи пізніше, в 1991-му, я став заступником суперінтенданта першої лютеранської церкви в Росії, і платівки друкувалися за підписом «Продюсерський Центр рок-н-рольних парафій Єдиної євангелічно-лютеранської церкви Росії». Потім усе довелося припинити, тому що Росія, нарешті, підписала конвенцію щодо захисту прав виконавців і компаній звукозапису.

Діяльність «АнТроп» була абсолютно унікальною. Артемій Троїцький, наприклад, написав в «Комсомольській правді» статтю «Не вкради», яка викриває те, що ми робили, але потім він мені кілька разів говорив, що це була просто реклама. Але я не крав. Я діяв абсолютно в рамках тих домовленостей, які тоді існували між міжнародним співтовариством і Радянським Союзом.

Хоч мене іноді і називають першим російським піратом, я не згоден, я не вважаю, що займався піратством. Я займався копилефтом. Як у Біблії написано: «На початку було Слово, і Слово було Бог». Я вважаю, що якщо я отримав якусь інформацію вільно, то й інші люди повинні отримати її вільно. «Не хлібом одним житиме людина, але всяким словом, що виходить з уст Божих». Що таке слово, що виходить з уст Божих? Це інформація. Вона була народжена вільною. Я вважаю, що пластинки мають бути безкоштовні.

 

 

З популяризацією в Росії в 90-ті роки аудіокасет, а потім і компакт-дисків, які було значно легше виробляти і копіювати, ніж вінілові платівки, аудиопиратство стало серйозною проблемою для музичної індустрії. Кіоски з музичною продукцією стояли на кожному розі і найчастіше в них продавалися саме нелегальні запису: вважається, що 95 % аудіокасет і 64 % компакт-дисків у той час були піратські. Перший радянський завод з виробництва CD тоді теж зайнявся виробництвом нелегальних записів. Більшість компаній займалися тим, що друкували російські касети (все-таки вони були популярнішими), але зате пірати, які випускали західну музику, створювали повноцінні неофіційні лейбли, з назвами, лого, та певним репертуаром. Існував, наприклад, лейбл Piggymot Records, спеціалізувався на гітарної інді-музиці начебто Dinosaur Jr. і Sonic Youth, або SuperSonic Records, що випускає різноманітний поп-рок.

Ситуація, як водиться, різко змінилася з появою інтернету. Протягом 2000-х продавати музику піратам ставало все менш вигідно — її ніхто не купував. Спочатку користувачі освоїли прості програми на кшталт LimeWire і SoulSeek, дозволяли обмінюватися аудіофайлами, потім — торренти, а потім, нарешті, всі стали слухати музику через «ВКонтакте». Записи у соцмережі можуть заливати самі користувачі, і досить швидко в мережі «ВКонтакте» з’явилася вся світова музика, яку тільки можна уявити. Музичні спільноти в соцмережі користуються величезною популярністю, незважаючи на свій сумнівний музичний статус. Навесні 2013 року російські мейджор-лейбли об’єдналися і почали безпрецедентну акцію з видалення музичних файлів з мережі «ВКонтакте», але до якихось великих заборонам це в підсумку не провів, і нелегальна музика у соцмережі все ще процвітає.

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 20.

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 21.

Мітяй Верезомский

 

Музыкальные пираты: от «Мелодии» до «ВКонтакте». Изображение № 22.

Спочатку паблік «Нові Альбоми» був групою, в якій в одній з перших з’являлися нові альбоми. Схожих груп вистачало, але наша створювалася як альтернатива групам з красивими картинками і підбіркою пісень для школярок. Зараз «Нові Альбоми» вже стало, скоріш, ім’ям прозивним, а ком’юніті перетворилося на повноцінне музичне ЗМІ у форматі пабліка «ВКонтакте», редакція якого щодня займається моніторингом інтернету в пошуку актуальних новин в світі музики.

Велика аудиторія з’явилася не відразу, на це пішов не один рік, але ми горді тим, що «Нові Альбоми» — один з небагатьох великих пабликов, який став популярним завдяки зусиллям адмінів, а не піару в інших групах.

 

 

Творець пабліка один чоловік — хлопець Артем. Його первісною ідеєю було прослуховування музики в мережі «ВКонтакте» — без завантаження пісень в плеєр, ноутбук, щоб слухати музику скрізь, де є інтернет. Потім стали підтягуватися небайдужі люди на зразок мене і ще пара-трійка меломанів. Пізніше творець сторінки перестав брати участь у житті блоґу, і ініціативу перехопили інші адміни; в новинну стрічку ввели новини, анонси альбомів, відеокліпи, з’явилися свої постійні читачі.

Зараз єдиний критерій збірки новин — це особисті уподобання адмінів. У нас спокійно уживається новий кліп «Касти» і сингл Вані Дорна з православним трэпом і посмертним альбомом Джонні Кеша.

Музику для пабліка раніше брали з торентів і інших ресурсів. Особисто я купую ті альбоми, що мені подобаються, або оформляю передзамовлення в iTunes на очікувані. Зараз після посилення закону про авторські права беремо з пошуку «ВКонтакте», тобто хтось залив до нас аудіо, і ми його прикріплюємо до посту. До того ж в ком’юніті існують жорсткі правила: ми лише надаємо матеріал для ознайомлення, даємо посилання на легальну купівлю альбому, а за посилання на скачування баним. Кілька разів нам особисто писали представники артистів з проханням видалити з новинної стрічки альбом, і ми без питань його видаляли. Найчастіше правовласники через деякий час блокують аудіозаписи, але паралельно з цим дають спокійно послухати альбом на тому ж Soundcloud або роблять «стрім» на сайті Pitchfork. Проблема соцмережі в тому, що користувачі можуть в один клік скачати пісню за допомогою доступних програм, керівництву «ВК» вже давно варто було б блокувати доступ до подібного роду нелегальним додатками. Лейбли прекрасно розуміють вплив на популярність соцмереж своїх артистів, і вони повинні використовувати цей механізм собі на благо, зацікавлювати меломана купівлі альбому, тим більше, коли ціни в російському iTunes цілком демократичні.

 

  1. 5
  2. 4
  3. 3
  4. 2
  5. 1
(0 голосов, в среднем: 0 из 5)

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *