Холлі Херндон, бітмейкер з консерваторії

У рубриці «Свіжа кров» ми представляємо молодих професіоналів, які ще не надокучили на сторінках журналів, але напевно встигнуть зробити це в найближчому майбутньому. Сьогодні ми говоримо про американку Холлі Херндон, дівчині, чи поодинці відповідає за розумний симбіоз клубної та академічної сцени.

Текст: Олег Баранов

 

 

Невисока дівчина з округлим лицем, величезними блакитними очима і яскраво-рудим волоссям, сплетеними в довгу косу, стоїть перед лептопом, іноді покручує фейдери, midi-контролера і проспівує в мікрофон досить обтічні фрази. Кожна з цих фраз буде прокручена на різних швидкостях, розділена на частини, і кожна з частин зазнає обробці. Людям, які прийшли на це подивитися, чи є при цьому під що танцювати — пружний техно-біт супроводжує майже кожну композицію і дозволяє дівчині робити практично що завгодно між необхідними для публіки ударів в хвилину. Виступи такого штибу вже зараз сусідять з сетами Oneohtrix Point Never та Ducktails на важливих оглядах передовий і, в широкому сенсі, популярної музики — начебто MoMA PS1, а на менш концептуальних фестивалях — з Риззой і Лардж Професором.

 

 

Дівчину звуть Холлі Херндон, у неї вже є магістерський ступінь в області електронної музики, отримана в університеті Міллз, і скоро, мабуть, буде PhD на ту ж тему, але вже в Стенфордському університеті. Крім сонму викладачів, Херндон вже встигла зачарувати і профільну пресу — в основному своїм дебютним альбомом Movement. Її підносять журналісти Pitchfork, FACT, Dummy, The Wire, Tiny Mixtapes, поперемінно видаючи їй щедрі аванси і вже заслужені звання: нова Мередіт Монк, людина, яка врятує академічну музику від кайданів елітарності, а клубну — від кайданів утилітарності. Сама вона стверджує, що її відносини з комп’ютером так само інтимні, що і у Хендрікса — з гітарою, тільки з її улюбленого інструмента ще можна дзвонити батькам і отримувати імейли. І музика її, при всій навмисною і очевидною механистичности, транслює в першу чергу живі емоції. Вона, як личить добрим зразками сучасного мистецтва, досконала за формою і відкрита для інтерпретацій.

 

 

Слухач в парадигмі Херндон місце займає чи не найважливіше — не в тому сенсі, що вона творить виключно йому на догоду, але творить, завжди маючи його на увазі. І в цьому сенсі її можна було б зарахувати до породи прагматичних дослідників взаємини «артист — публіка», якби не її, як ні банально це звучить, абсолютна музикальність. Її історія — на даний момент — нагадує історію Джеймса Блейка. Той теж з числа музично освічених, молодих душею і теж препарував своїм авангардним скальпелем клубну культуру. І Херндон можна вважати продовжувачем його справи, тільки замість пост-дабстепа у неї техно, а замість уривчастого і певною мірою страдальческого вокалу — жіночна м’ясорубка на матеріалі власного голосу.

 

 

У Херндон у вражаюче грамотних пропорціях поєднується твердолобое техно і високочолий академізм — у неї рівно стільки Ла Монте Янга, скільки і Basic Channel; і весь її багатий музичний бекграунд завжди ним і залишається, не вириваючись на передній план і не перетворюючись на рушійну силу. Для підтримки останньої у Херндон вистачає власних ідей, спираються багато в чому на філософські уявлення про майбутнє (важливий приклад — «Маніфест кіборга» Донни Хэрэуэй). Зрощення машини і людини за допомогою технологій — не тільки те, що захоплює і надихає Холлі, але і те, що вона як музикант з себе, загалом, являє. У її найближчих планах, крім іншого, міститься опрацювання і обкатка концепту інтернет-виступи — концерту в будь-якій точці планети без необхідності в ній перебувати. Звичайно, ця ідея — легка мішень для пуристів, які вважають (і не без підстав), що концерт — це коли музикант і глядач дихають — буквально — одним повітрям. Але навіть студійна, не кажучи вже про живий, іпостась Херндон — про що завгодно, крім буквальності.

 

 

  1. 5
  2. 4
  3. 3
  4. 2
  5. 1
(0 голосов, в среднем: 0 из 5)

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *